平不过水,直不过线话剧全家福re
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平不过水，直不过线 --话剧《全家福》repo 原创作者：王老麦 场次：.1.16北京人艺《全家福》在我看起来，好像就是《玩家》和《小井胡同》的复合体，但实际上《小井胡同》是人艺年的旧作，《玩家》是人艺年的新作，而《全家福》是年排演的。-这二十年人艺排演了大量关于北京市井风情的话剧，比如《小井胡同》（，市民生活）、《旮旯胡同》（，危房改造）、《头条居委会》（，市民生活）、《金鱼池》（，危房改造）、《万家灯火》（年，危房改造）、《北街南院》（，防疫）、《全家福》（，古建，危房改造），作为国内 现实主义表演风格的演出团体，从每部剧的关键词可以看到人艺在演绎北京普通人生活中倾注的心血，描述北京人的生活成为那一时期人艺演出的核心内容。《全家福》剧照1、作者-叶广岑最近人艺连续上演了两部由女作家撰写的话剧《天下 楼》（何冀平）、《全家福》（叶广岑），两位女作家年龄相仿，何冀平年，叶广岑年，经历也很相似，都生在北京，在北京读了小学和中学，68年上山下乡，何冀平去了延安插队，叶广岑去了西安黄河厂当护士，而后都分别走上了文学的道路，何冀平年考入中央戏剧学院戏文系，年进入北京人民艺术剧院当编剧，叶广岑年进入中国人民大学新闻专业学习，年赴日本留学，年进入西安市文联。叶广岑祖姓叶赫那拉，满人入关后取了叶姓（如叶嘉莹），当然也有取那姓（如那英）的。因为叶广岑北京旗人的出身，尽管她身居西安，但还是创作了大量有关老北京风貌的作品，比如《全家福》、《采桑子》、《豆汁记》。叶广岑2、隆记的来历剧中王满堂所在“隆记”的原型应该是“隆聚营造厂”其经营家族雷氏，其历代都是御用建筑师，也就是所谓的“样式雷”，国家大剧院话剧《样式雷》说的就是雷氏一族的故事。说起“样式雷”，是对清代宫廷建筑大师雷发达一家祖孙七代（雷发达，雷金玉，雷家玺，雷家玮，雷家瑞，雷思起，雷廷昌等）的褒奖和赞誉。这个家族从清初到清末的多年里，祖孙七代一直连续担任着清朝内务府和工部共管的专门负责皇家建筑设计和监督施工的“样式房”的掌案（相当于总设计师），因而人们称这个家族为“样式雷”，也有口语话"样子雷"的叫法。这样的建筑世家，在全世界找不出第二个，这个家族的建筑作品概括起来有：一坛（天坛），二宫（北京故宫、承德离宫及外八庙），二陵（清东陵、清西陵），三山（万寿山、玉泉山、香山），三海（北海、中海、南海），五园(圆明园、颐和园、静明园、静宜园、畅春园)。隆聚营造厂是雷家第六代雷思起于同治十三年（）创立，此时雷思起的身份是御用承办装修商人，成为承担光绪十一年年至十八年年西苑大修工程中的十六家厂商之一。光绪十九年（），家族第七代雷廷昌在一张纸片上写过下面这样一段话：样式房之差，五行八作之首。可见样式雷家在五行八作中的翘楚地位。样式雷家族3、冯远征的表演风格这个题目起的很大，但我也就是随便说说，点到为止。影视剧中的冯远征和话剧舞台的冯是完全不同的两个人，冯在影视剧中扮演了太多神鬼乱力的角色，比如《不要和陌生人说话》里的家暴男安嘉和，《天下无贼》里的变态抢劫犯，《非诚勿扰》里的同性恋艾茉莉，可能是冯自己没开了好头，安嘉和让观众对他留下的相对变态的印象，于是剩下的影视剧中都是这种类似的角色。但在话剧舞台上，冯是我看过最表演风格最正面，表演角色最正面的演员，可能还没有之一，《玩家》里的靳伯安、《杜甫》里的杜甫、《司马迁》里的司马迁、《知己》里的顾贞观、《全家福》里的王满堂，冯塑造了人艺舞台大量的正面人物形象，重要的是，在演绎这些角色时候你真的能体会到冯对角色的投入，他仿佛不是在演别人，就是在演他自己，你感受到冯本身可能就是一个这样的人，一个正直的、正派的、正面的人。冯远征自己说，《钢铁是怎样炼成的》是给他影响比较大的一部书，他的偶像就是保尔柯察金，我相信冯远征的这话不是故作姿态，他应该骨子里就是这样的人。冯远征但有时候正直的人可能就不那么好玩，所以冯远征的一些戏剧有时候并不那么讨喜，比如《杜甫》、《司马迁》，有人会觉得冯的表演风格过于拙朴，缺少灵气，不如濮存昕来的飘逸潇洒，我个人觉得这种评价是中肯的，冯远征的表演功力是毋庸置疑的，毕竟也是人艺演员队队长，现在的副院长，但冯的角色宽度是相对狭窄的，诠释王满堂、靳伯安人物性格相对平直的角色尚可，但对杜甫、司马迁这种具有复杂人性气质的角色时就略显不足。冯远征是被称为中国 学格洛托夫斯基流派的演员，格洛托夫斯基的戏剧理论是质朴戏剧（poortheatre），主张抛弃其他元素，着重于演员的表演。少用或不用各种服装道具，利用演员的演技来营造需要的感觉。实际上格氏表演理论和人艺一直推崇的斯坦尼斯拉夫斯基表演理论是显著差异的，比如斯氏表演强调内容与形式的严格统一，而格氏表演则崇尚质朴化、原始化的后现代戏剧表演，简言之斯氏表演趋于还原现实，而格氏表演则重在删繁就简。这么看起来，冯的表演风格倒的确有一些质朴戏剧的印记。其实人艺类似冯这种风格演员也不少，比如演员队副队长王斑，还有一个杨明鑫，据说冯远征很喜欢杨明鑫。4、表演每人一句话吧冯远征（王满堂）：真实的再现，充满真情实感的表演，让你相信冯院长就是王满堂这样的人。冯远征剧照老肖（杨佳音）：我对杨佳音老师的溢美之词已经不能再说更多了，和之前的《社区居委会》、《玩家》甚至《性情男女》一样，杨佳音的表演永远都是最值得信任的，可能有些人艺话剧你觉得剧情晦涩三观不正不想看，但杨佳音的演出永远都会是这些剧目中最出彩的一笔亮色。《全家福》里依然可以照此办理。杨老师的人物表演就透着一个词，蔫坏。据说杨老师是人艺从北影招的 个男演员。杨佳音剧照梁丹妮（春秀婶）：7年，梁丹妮凭借剧中春秀婶这一角色，荣获中国话剧奖项的 殊荣-金狮奖 演员奖。梁丹妮的春秀婶身上有着明显的时代烙印，举手投足间透露着时代对人潜移默化的影响，没有把人物演成演成小井胡同里循规蹈矩的小媳妇儿那样令人生恶的角色，秉承了梁老师一贯的风趣俏皮风格，将春秀婶奋斗不息、战斗不止的状态贯穿始终，尽管看起来略显浮夸，但人物表现却饱满到位，可亲可敬，算是本剧的加分项。梁丹妮剧照张永强（周大夫）：很多年没看过张永强老师的剧了，还记得孟昭阳吗。知识分子加上海人，可能是老北京人眼中永远不会过时的调侃对象，张老师对周大夫这个假右派人物把握拿捏相当准确，尤其扫大街和春秀婶智斗的桥段，全剧亮点之一。张永强剧照郭奕君（大妞）：开始没认出来大妞是郭奕君演的，因为之前版本高倩演大妞郭奕君演麦子。我对郭的印象还停留在之前的虎妞，尽管大妞这个人物风格没有虎妞来的鲜明，但郭还是把北京胡同小媳妇的气质诠释出来了。郭奕君剧照其他演员就不一一赘述了。只有小角色，没有小演员，邹健的警察、兰法庆的送水人、王刚的万老板、张晔子的南方小妹虽然都台词不多，但也都让人信服。5、一点小瑕疵第二幕50年代末， 离开朝鲜回国的一幕，靠舞台右侧的墙上贴了一张海报，上面画着三个陆海空军士兵形象，写着“突出政治五项原则”，这个其实是不太准确的，这个说法应该是年提出的（具体什么内容，自己可以去查），所以这幅宣传画实际是放早了一些。总之，过年了，全家人团团圆圆坐在一起看这么一部有笑有泪的温情好剧应该是最应景的吧。近期精彩推荐杭州蜂巢剧场五周年发展历程《年1月上海好剧推荐》《年舞台剧年终盘点》《福尔摩斯：安德森家的秘密》《阿加莎》 《心迷宫》 《最美的一天》 《 失格》 《罗密欧与朱丽叶》 《惊梦》 《意外来客》 《钉耙骑士》 《人鬼情未了》 《再见ECHO》 《小猎犬》 《蠢蛋秀》 《LittleJack》 《弗兰肯斯坦计划》科学家篇 人造人篇 《南唐后主》 《杂拌、折罗或沙拉》 《疯狂理发店》 《金钱世界》 舞剧《红楼梦》 《只此青绿》 《寅时说》 《榆树下的欲望》 话剧《红楼梦》 《沉默的真相》 《隐秘的角落》 《伪装者》 《推销员之死》 《欲望号街车》 《怀疑》 《莎士比亚的罗朱》 《伤心咖啡馆之歌》 《烽火家书》 《双城环梦记》 《黑鸟》 《摇滚浮士德》 《赵氏孤儿》 《浮生六记》 《牛天赐》 《戏台》 《浪潮》 《家客》 《桑塔露琪亚》 《宇宙大明星》 《史密斯》 《雅各比与雷弹头》 《两只狗的生活意见》 《德龄与慈禧》 《近乎正常》 《悟空》 《尘埃落定》 《陪你倒数》 《白鹿原》 《四张机》 《水生》 《烟雾》 《小事》 《小说》 《危险游戏》 《在远方》 《阿波罗尼亚》 《白夜行》 《毒》 《无人生还》 《原告证人》 《声临阿加莎》 《东方快车谋杀案》 《12个人》 《永不消逝的电波》 《朱鹮》 《昭君出塞》 《醒狮》创作团队解读 《音乐剧SD指南》 《醉后赢家》剧情全复盘 《枕头人》repo 杭州主创见面会 《丽南山的美人》好剧推荐 《谋杀歌谣》刘令飞谈 主创见面会 《北京法源寺》repo 好剧欣赏 《水曜日》 《面试》 《醉后赢家》 《献给阿尔吉侬的花束》repo 《深渊》 《真相》 《糊涂戏班》 《宝岛一村》 《幺幺洞捌》 《如梦之梦》 《玩偶之家》 《长恨歌》 《记忆深处》 《灵魂摆渡之永生》repo 《那一夜，在旅途中说相声》repo 《两个人的谋杀》主创见面会 预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇 |
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